2011年11月30日 16:44
來源：鳳凰網(wǎng)財(cái)經(jīng)

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鳳凰網(wǎng)財(cái)經(jīng)訊 “2012世界經(jīng)濟(jì)展望論壇”于2011年11月29日-30日在北京召開。以下為為中國京劇院院長宋宮林發(fā)言實(shí)錄。

以下為演講實(shí)錄：

宋宮林：北京市搞文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意論壇很多年了，但是我面對這樣一個(gè)論壇，確實(shí)是非常忑忑，因?yàn)橛X得跟京劇還很遙遠(yuǎn)，這次接到邀請我還是很忐忑、從容地來了，因?yàn)樵诋a(chǎn)業(yè)創(chuàng)新之前加了四個(gè)字，文化傳承。這就和我們有關(guān)系了，剛才聽了約翰-霍金斯和夏偉先生，特別是聽了賴聲川先生的講話之后我就不想講我原來的稿子了，我就談一些感受。

約翰-霍金斯老師談了版權(quán)的問題、知識產(chǎn)權(quán)的問題，為什么外國朋友跟中國談知識產(chǎn)權(quán)我們顯得不自信，覺得我們不那么從容，我覺得我們的文化自覺、我們的文化自信做得不夠，這是一個(gè)。二，剛才賴聲川先生講，他的戲劇只是手工作坊，那我們的京劇還沒有到手工作坊的層面，還處在刀耕火種的層面，但我覺得更神圣。京劇到現(xiàn)在有200多年的歷史，在發(fā)展的過程中潮起潮落，但最近我對京劇的發(fā)展充滿信心，改革開放走過了30年的歷程。30年前，誰吃肯德基、麥當(dāng)勞，誰會(huì)說幾句英語，大家會(huì)非常羨慕他。今天我發(fā)現(xiàn)，最流行的歌星、最時(shí)尚、成功的人士覺得唱京劇是高雅的，前兩天開文代會(huì)，我作為文代會(huì)代表，在鐵道大廈，都是明星，大家都來談京劇。我們國家京劇院還走進(jìn)了130多所大學(xué)，每次演出前我們會(huì)進(jìn)行京劇講座，我們還設(shè)計(jì)了廣告語：親愛的同學(xué)們，你們吃過了肯德基、披薩餅之后來嘗一嘗京劇這套文化大餐，也是很有味道的。如果你用的流利的英語去講我們的中國文化，去講梅蘭芳、尚小云，我覺得比你去講好萊塢會(huì)投來一種敬慕的目光，臺下一片掌聲。所以我想，我們有四大發(fā)明，我們有京劇，我們有巴老曹，我們不在這個(gè)方面去開掘做文章，人云亦云，跟在人家后面，人家不跟你談知識產(chǎn)權(quán)才怪了。

昨天，一個(gè)英國的演出機(jī)構(gòu)到我們國家京劇院說宋院長，倫敦奧運(yùn)會(huì)我們要邀請你們?nèi)パ莩觥Ｎ艺f演什么？他說能不能改編一個(gè)莎士比亞的戲??？我說莎士比亞的戲劇從上世紀(jì)八十年代，《奧賽羅》、《欲望成國》不但黃梅戲、京劇院地方劇種改編過，能否談一下想法？倫敦奧運(yùn)會(huì)是北京奧運(yùn)會(huì)之后的一次世紀(jì)盛會(huì)，國家京劇院作為中國最有代表性的藝術(shù)劇種，北京作為上屆奧運(yùn)會(huì)的東道主，理應(yīng)把東方人的情懷、把中國人的愛心獻(xiàn)給倫敦、獻(xiàn)給倫敦奧林匹克的大家庭。我們就應(yīng)該拿出中國最好的作品，便于你們欣賞，因?yàn)槲覀兙﹦『迫鐭熀?，唐三千、宋八百，演不盡的元明清，但是要拿出一個(gè)中國作品，我提議《白蛇傳》，我說在2004年的時(shí)候我?guī)е栋咨邆鳌返轿覀儑?a target="_blank">澳大利亞演出，澳大利亞的演出商非常會(huì)動(dòng)腦筋，他說這是來自東方的天鵝湖，后來我說《白蛇傳》為什么是來自東方的天鵝湖，你給我解釋一下。他說跟天鵝湖很相象，白蛇就是白天鵝，法海就是黑天鵝，許仙就是王子，我覺得很有道理，結(jié)果在澳大利亞、悉尼、堪培拉受到了非常熱烈的歡迎，我記得當(dāng)時(shí)中國駐澳大利亞大使是吳濤，他們正好恰逢國慶，每年國慶我們都舉行宴會(huì)請當(dāng)事人吃飯，后來我們?nèi)チ诉@次就不吃喝了，請所有駐堪培拉全世界100多個(gè)國家的大使看中國的京劇《白蛇傳》為那天我作為嘉賓站在他旁邊，他說今天讓我感到很有面子。

由此我想，中華民族，中華文化工作者，包括創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，首先我們路在腳下，要強(qiáng)調(diào)文化自覺。我們更要有文化自信，我們不能妄自菲薄，不能人云亦云，跟在人家后面。包括這么多年走過來，現(xiàn)在中國人的視野寬闊了，網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)了，最開始翻譯幾本書，在開始舞臺的表演。這方面我是民粹主義者，京劇被翻成西方歌劇的模式，西方弄一個(gè)歌劇七八十人的樂隊(duì)，北京的歌劇只有十多個(gè)演奏員。一把京胡相當(dāng)于首席小提琴，代替整個(gè)交響樂團(tuán)的全部小提琴部，一把京二胡代替全部的中提琴、大提琴聲部，一把樂琴代替了整個(gè)木管聲部，這就是中國人的力量，中國人的智慧。剛才賴聲川先生講了智慧，智慧濃縮在我們的舞臺表演當(dāng)中。如果現(xiàn)在把這些都抹煞了，學(xué)習(xí)西方大的交響樂隊(duì)，我們的藝術(shù)特質(zhì)沒了，我們京劇藝術(shù)的綜合性、虛擬性、城市形性特征沒有了，民族藝術(shù)的根沒了，人家怎么看我們？所以我覺得，現(xiàn)在我們國人的心態(tài)需要做一個(gè)調(diào)整，休斯頓火箭隊(duì)我對這個(gè)事高度評價(jià)，美國人創(chuàng)立了好萊塢文化，體育有NBA文化，戲劇有百老匯文化，軟實(shí)力的擴(kuò)張是通過一種方便，包括易建聯(lián)是不是NBA需要他？包括姚明，經(jīng)常受傷，但為什么休斯頓火箭隊(duì)還用他呢？因?yàn)樗麄冇昧艘γ?，億萬國民把休斯頓火箭隊(duì)當(dāng)做中國隊(duì)，當(dāng)做首鋼隊(duì)，人家覺得中國人很善良，很脆弱，也很容易被征服。

今天我主要講文化自覺、文化自信。我舉一個(gè)例子，中國京劇誕生200多年，有兩次重要出訪產(chǎn)生過重要影響。上個(gè)世紀(jì)二三十年代，梅蘭芳先生把京劇待到了美國、日本、前蘇聯(lián)，當(dāng)時(shí)前蘇聯(lián)的戲劇家丹心科、斯坦尼等看完了非常驚喜，他們說這是斯坦尼和波來希特體系之后的又創(chuàng)立一個(gè)梅式表演體系，以虛擬性的審美特征，梅蘭芳先生演《貴妃醉酒》，沒花陶醉了，沒有酒也陶醉了，這樣一種虛實(shí)相間，自由的舞臺表現(xiàn)方式是中國創(chuàng)造，產(chǎn)生了非常好的反響。我的稿子里其實(shí)寫了這句話，梅蘭芳先生以完全中華自主的知識產(chǎn)權(quán)和質(zhì)樸的京劇藝術(shù)的表現(xiàn)特征征服了異國他鄉(xiāng)的觀眾，使卓別林這些大師看完之后投來了敬慕的目光。第二次高潮是改革開放，我們在判斷上出現(xiàn)了誤區(qū)，京劇的出訪三岔口，一句話不說。所以造成了中國的京劇是雜技、是啞戲，是武術(shù)。隨著發(fā)展，03、04年之后，我們開始有了這種覺醒，我們把《玉堂春》這個(gè)戲拿到了芬蘭，《玉堂春》這個(gè)蘇三》跪在那里唱了40分鐘，但是翻譯的非常好，全場觀眾靜靜地看，看完之后雷鳴般的掌聲，我說芬蘭觀眾這么懂京劇嗎？一是被京劇表現(xiàn)方式征服了，另外芬蘭是女權(quán)主義者，所以對你們中國人表現(xiàn)女性命運(yùn)非常關(guān)注，所以我們國家劇院的出訪已經(jīng)拒絕猴戲，不說話的戲了，一定把中國京劇最好的帶出去。2006年我們把《楊門女將》拿到了美國，在肯尼迪藝術(shù)中心演出，中國人這樣一種男人都死光了，女人前仆后繼的精神，征服了美國。后來?xiàng)顫嶓邱v美大使，回來以后文化部領(lǐng)導(dǎo)宴請國家京劇院，美國參議院和眾議院通過的對華提案當(dāng)中沒有一個(gè)是有利的，只是這次中美兩國舉辦“中國文化年”，把中國最精美的藝術(shù)展示在美國觀眾面前，他們給予高度評價(jià)，這是第一個(gè)對中國有利的提案，剩下不是制裁就是這個(gè)或者那個(gè)。

所以我今天講的主要觀點(diǎn)：一、增加軟實(shí)力、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也好，要有文化自覺，更要有文化自信，把中國人好的東西通過智慧的方式加以重新整合、梳理和完美地表現(xiàn)，只有這樣外國朋友才不再跟我們糾結(jié)知識產(chǎn)權(quán)。謝謝大家。

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