北京保利2012秋拍前瞻

2012年10月17日 09:39
來源：中國(guó)古玩網(wǎng)

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2012年春季的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)回歸理性，同比市場(chǎng)最高峰的2011年春拍，各大拍賣公司的成交額均有下降。北京保利古董珍玩部在今年春拍中頂住了各方面的壓力，斬獲了7.5億元的成交額，在保持了拍品高水準(zhǔn)的同時(shí)更體現(xiàn)出較高的籌劃水平。

宮廷藝術(shù)專場(chǎng)歷來是北京保利古董珍玩拍賣的最熱看點(diǎn)，此專場(chǎng)首創(chuàng)于2007年，是中國(guó)大陸首次中國(guó)古董珍玩夜場(chǎng)拍賣，此后歷次均取得了令人矚目的優(yōu)異業(yè) 績(jī)。北京保利的主旨便是呈現(xiàn)頂級(jí)中國(guó)藝術(shù)品多角度的與眾不同，我們用以往不曾被發(fā)覺的視角重新審視那些大家曾認(rèn)為非常熟識(shí)的藝術(shù)品風(fēng)采，得到了藝術(shù)市場(chǎng)各界的極大肯定。這種華麗且不失雅趣的專場(chǎng)風(fēng)格已經(jīng)被北京保利深刻貫徹，并引以為領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)大陸古董珍玩高端拍賣的準(zhǔn)則之一。

一件美國(guó)摩根家族五代秘藏的清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞為本次宮廷藝術(shù)夜場(chǎng)的守護(hù)神獸。此件清代乾隆時(shí)期的宮廷文房陳設(shè)重器歷經(jīng)20世紀(jì)初美國(guó)巨富 J.P.Morgan(1837-1913)及其家族后人五代秘藏至今，在1914年編訂完成的J.P.Morgan官方資產(chǎn)名錄里有明確記載，現(xiàn)藏者直接得自于美國(guó)馬薩諸塞州J.P.Morgan之子J.P.Morgan(Jr。(1867-1943)的曾外孫。J.P.Morgan不僅是金融巨子也是一個(gè)興趣廣博的收藏大鱷，他的藏品范圍遍及各個(gè)民族、地域之文化遺產(chǎn)。自1890年起，這位53歲的金融大亨開始大量購(gòu)買各種門類的藝術(shù)品，埃及希臘雕塑、歐洲文藝復(fù)興大師繪畫、歐洲金銀器和象牙雕刻、遠(yuǎn)東藝術(shù)品等等。而他的中國(guó)藝術(shù)收藏也占有重要地位，在1915年，Morgan(Jr以三百萬(wàn)美元價(jià) 格將中國(guó)瓷器收藏出售給Duveen Brothers。根據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)我們得知，在1911年到1913年間清王朝覆亡民國(guó)初始之際，由于遜清王室根據(jù)優(yōu)待條件仍居于紫禁城中，小朝廷依靠變賣宮中古董珍玩度日，其間由清宮內(nèi)務(wù)府主辦的拍賣會(huì)和競(jìng)標(biāo)活動(dòng)等最大的顧客就是美英的銀行家、古董商和日本的山中商會(huì)。老摩根在北京的顧問是英國(guó)倫敦新邦德街104號(hào)的古董商T.JrLarkin和駐北京美國(guó)銀行團(tuán)特別代表F.H.Meknight(袁世凱四國(guó)借款的重要參與者)，在老摩根去世前數(shù)天，Meknight在電報(bào)中還在匯報(bào)經(jīng)H.P.Davison(J.P.Morgan &Company高級(jí)合伙人)處得來的熱河行宮的寶物即將特許進(jìn)京出售的內(nèi)部消息。以一個(gè)天才企業(yè)家的敏銳嗅覺，Morgan看到了在中華三千年未有之大變局的鼎革易代之際無(wú)疑是獲取中國(guó)文化瑰寶的無(wú)上良機(jī)。

此翡翠辟邪水丞便得自此時(shí)，是一件帶有“乾隆年制”年款的用料極盡奢華的乾隆翠玉雕刻珍品。辟邪為通靈神獸，雕刻造型源自漢朝玉雕辟邪，肌肉角足雄渾有力；尾部高揚(yáng)，極具張力，又得六朝石雕辟邪之神髓。通體長(zhǎng)逾38厘米，而現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院著名的“翠玉白菜”，其長(zhǎng)度不過18.7cm；現(xiàn)藏于北京故宮博物院的“翠臥?！钡拈L(zhǎng)度僅為15.1cm?？梢?，此件翡翠辟邪的體量不但在宮廷翡翠雕件中首屈一指，即使是在清代和田青白玉雕刻的動(dòng)物擺件當(dāng)中也罕有如此大型尺寸，如此奢華用料簡(jiǎn)直令人瞠目。

辟邪毛發(fā)雕刻細(xì)致入微，雙目如炬，造型既富神性又憨態(tài)可掬，與乾隆玉雕動(dòng)物豐神一致。周身除了肩胛處有火焰狀裝飾外，其余皆光素留白，目的在于盡顯玉材質(zhì) 地溫潤(rùn)之美。打磨細(xì)致光潤(rùn)，與乾隆青白玉雕件包漿相似，其溫潤(rùn)之感與晚清翠玉雕刻的粗放和強(qiáng)光感大不相同，以翡翠的硬度其打磨一關(guān)所下功夫可想而知。

翡翠，為輝玉，俗稱硬玉，產(chǎn)自云南邊境至緬甸北部。明代及清康熙文獻(xiàn)中即有制作成器的記載，乾隆中晚期進(jìn)入宮廷，在臺(tái)北故宮藏有乾隆四十八年黃簽典收的鑲翡翠背云的朝珠貢品，在兩岸故宮和私人收藏中有多件乾隆帝、嘉慶帝的翡翠璽??；這些都印證了乾隆五十八年紀(jì)曉嵐在其《閱微草堂筆記》一書中記述的“翡翠玉”在他年幼時(shí)為世人少見多怪“不以玉視之”，而“今則以為珍玩”的論述。翡翠，在十八世紀(jì)末的乾嘉之際，以其獨(dú)有的質(zhì)地和色澤，取代和田白玉成為清宮新寵。而此件大型乾隆款識(shí)之翡翠擺件的驚現(xiàn)于世又為我們加深了這一認(rèn)識(shí)。

此件辟邪腹部陰刻“乾隆年制”四字篆書款，這在雕刻作品中并不多見，其字體制式與多件公私收藏中的乾隆玉器、料器款識(shí)一致。它較一般的楷書款需要更為嫻熟的技藝和書法修養(yǎng)，并非一般玉工所能，據(jù)宮中檔案記載，此類篆書款均為皇帝親自下令由宮廷“玉作”中特定的幾位工匠來完成。

萬(wàn)花之中，以菊類最豐，其形色各異，品種頗多，“出青色廁東籬下，姓氏雖征菊譜原。栗里設(shè)逢虢州者，?恐κ鉤鮒蠲擰?，此为乾隆帝咏—?dú)毒鍘芬皇?。而从?花之中擬取形態(tài)入飾瓷器，從大自然中獲取美感，這是明清御用瓷器的一個(gè)重要的裝飾手法，這樣會(huì)令人與大自然聯(lián)想起來，予人清新樸實(shí)之感。一件清乾隆仿汝釉菊瓣直頸瓶，呈多瓣菊花形，長(zhǎng)細(xì)頸，頸部按照花瓣之形刻有弧線，并一直延伸到瓶腹底部，胎體厚薄適中，尺寸恰可盈握，頗具案頭賞玩之趣。菊花瓣造型入飾瓷器始自明永樂朝，存世有永樂青花菊瓣碗，此種碗的燒造延續(xù)至萬(wàn)歷朝；入清以后，康熙帝亦喜愛菊瓣造型的器物，傳世有著名的豇豆紅菊瓣瓶、天藍(lán)釉菊瓣缸等御用瓷器；雍正帝于菊花之愛，更甚于其父，加之其獨(dú)特、高雅、挑剔的審美品位，使得雍正一朝之菊瓣造型的器物種類之多、品位之高皆獨(dú)步有清一代，雍正朝菊瓣造型的器物大多為純美的單色釉器，存世有各種不同釉色的雍正菊瓣壺、菊瓣尊、菊瓣盤、菊瓣碗，其美令人過目難忘；乾隆初，唐英仍督御窯，未停菊瓣造型器物的燒造，同時(shí)根據(jù)乾隆帝的個(gè)人喜好，除了繼續(xù)前朝的菊瓣盤、碗之外，亦有不少創(chuàng)新的器型，如菊瓣蒜頭瓶、粉彩霽藍(lán)描金菊瓣大瓶、菊瓣印盒、菊瓣盞托等等，本件亦是其中一例。加之此菊瓣瓶通施青釉，為乾隆仿北宋汝窯天青瓷器，以其清新釉色示人，尤顯溫婉爾雅、風(fēng)韻雋永。置于案頭，可解思古之幽情，殊為難得。

一對(duì)清嘉慶黃地粉彩蓋罐原為英國(guó)參謀總長(zhǎng)Walter Fane(1828-1885)所藏，蓋罐形制相同，均為圓形唇口，短頸，豐肩，鼓腹下漸收，圈足外撇；罐蓋隆起，蓋頂置寶珠形鈕，描金花卉紋，肩部飾一對(duì)象首鋪耳，器型古雅，端莊俊美，十分周正。整器口沿外飾卷草紋，頸繪如意云頭一周，器身外壁及蓋面均以檸檬黃釉為地，黃釉嬌嫩欲滴，色彩晶瑩。其上以胭粉、寶藍(lán)、礬紅、脂紅繪纏枝西番蓮花、枝西色彩鮮艷，花繁葉茂，色彩粉潤(rùn)艷麗，構(gòu)圖疏落有致。其間又繪葫蘆、寶劍、花笛、漁鼓等寓意“暗八仙”的道教紋飾散布其中，紋飾布局勻稱工整，精工細(xì)巧。肩部用仿石釉飾雙象首鋪耳，并描金為飾，罐身所有邊沿部分均以描金點(diǎn)綴；罐身內(nèi)壁及器底則施松石綠釉，并于底心礬紅彩書“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。整器做工工藝一絲不茍，繪畫精細(xì)，色彩精細(xì)，色彩亮麗。雍榮華貴，氣度不凡，帶有濃重的乾隆風(fēng)格，實(shí)為嘉慶早期的官窯制品，現(xiàn)已不多見，彌足珍貴，值得珍藏。

另有一件清乾隆紫檀三鑲古玉御題詩(shī)如意，以上等紫檀木料為材雕制，選料頗佳，縝密堅(jiān)實(shí)、紋理含蘊(yùn)，其頭首、中部及尾端三處各鑲嵌漢玉為飾，背部正中嵌金銀御題詩(shī)。器身一木連作，與首部玉瓦托銜接，其嚴(yán)絲合縫，渾然一體，首部玉瓦托的中心預(yù)留圓形短柱，柱頂平面陰刻雙鉤填金代表乾隆的“乾隆卦符號(hào)，再將漢代谷紋白玉璧嵌入瓦托槽中；如意器身俯視成圭式形，腹部裝嵌漢代獸面勾云紋白玉劍璏，尾部套嵌漢代素面白玉劍格；木柄正面滿飾淺浮雕變形龍紋" target="_blank">云龍紋、臥蠶紋等仿古紋飾，與玉劍璏上的獸面鉤云紋相呼應(yīng)及映襯。木柄背面光素?zé)o紋，中脊弧度略高，并錯(cuò)嵌銀片裁截的隸書御制詩(shī)文，曰：“心澄何所事。腕動(dòng)盡相隨。雅合談元執(zhí)。那堪臨陣麾。檀稱香是體。玉以德為儀。有愿皆能遂。余心懼在茲?！?選自《清高宗御制詩(shī)全集？二集？卷五十六？詠如意》)，共四十字，文后又落“比德”、“朗潤(rùn)”金線圖章二枚。

宋乃繼唐以后古琴史上一個(gè)重要時(shí)代，上承唐代優(yōu)良斫琴傳統(tǒng)，加以帝王公卿之重視、文人學(xué)者之喜愛，漸而形成極具代表性之時(shí)代風(fēng)格。較之唐琴“體大、身圓、漆色富貴喜伏羲式”的時(shí)代風(fēng)格，宋琴體形漸趨扁平狹小，至中晚期之琴多呈肩聳而狹，尤以仲尼式為然，所以又有“唐圓宋扁”之說。此次亮相保利秋拍的宋仲尼式朱漆古琴，經(jīng)唐山地震幸免大劫，依舊完好，漆色溫潤(rùn)雅致，形制規(guī)整，堪稱宋琴典范。琴面獨(dú)到的冰裂斷紋更令人眩目，更有形狀圓而攢簇如梅花圈瓣者，正是藏琴者奉為斷紋之上品的梅花斷。明代中期的高濂在《燕閑清賞》中說： “斷紋有梅花者為最古，牛毛紋者次之，蛇腹紋者為下品也，且易偽?！鼻賹W(xué)大師楊時(shí)百對(duì)于冰紋斷琴有“千金難買冰紋斷”之贊譽(yù)，足證此琴斷紋之美妙，宛似出自鬼斧神工。

北京保利努力打造“大明格古”專場(chǎng)使之成為與宮廷夜場(chǎng)并駕齊驅(qū)的中國(guó)古董珍玩拍賣最高端專場(chǎng)，力求在深度挖掘明朝藝術(shù)品潛在收藏價(jià)值的同時(shí)，更加注重學(xué)術(shù) 體系的建立以及對(duì)系統(tǒng)性收藏的引導(dǎo)。此次秋拍專場(chǎng)主推一件元青花龍紋鋪首罐，此品造型穩(wěn)重大氣，肩部裝飾雙獸耳，器身從上自下有回紋、卷草花卉紋、云龍紋、纏枝牡丹紋和變形蓮瓣紋，雖然構(gòu)圖繁復(fù)，但層次分明。胎體厚重，器底露胎，明顯留有制胎時(shí)的螺旋紋痕跡，并且有部分釉漿罩掛于胎上，流淌自然。通身內(nèi) 外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮(zhèn)瓷器釉色。相似藏品在公私收藏中僅見北京故宮一殘器，與大阪東洋美術(shù)罐罐藏一件。另有仇炎之舊藏明永樂青花四季花卉紋菱口大盤，明正德斗彩青花斗彩開光阿拉伯文出戟六管瓶等。

此次秋拍中還會(huì)推出佛像藝術(shù)專場(chǎng)，以金銀銅材制為主，集各時(shí)期各風(fēng)格佛造像數(shù)十尊，并搭配法器、唐卡等佛教藝術(shù)品。如清17世紀(jì)銅鎏金藥師佛，清乾隆合金銅綠度母坐像等?；仡櫛本┍＠酝瞥龅姆鹣袼囆g(shù)專場(chǎng)，均收獲了不錯(cuò)的成績(jī)，對(duì)市場(chǎng)起到了積極推動(dòng)作用。

秋拍專場(chǎng)中將繼續(xù)舉辦鼻煙壺專場(chǎng)，鼻煙壺這一專門盛裝鼻煙的寸小之器，可謂集中國(guó)歷代工藝美術(shù)之大成者，更實(shí)為晚近中國(guó)藝術(shù)的新開端。金屬、玻璃、陶瓷、玉石、竹木牙角等諸材皆可在盈寸之內(nèi)妙極人巧，綻放異彩。文房佳器專場(chǎng)在春拍取得了好評(píng)與廣泛關(guān)注，秋拍將乘勢(shì)繼續(xù)籌劃推出，以更多的文房精品雅器回饋廣大藏家。

在近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷部分，專場(chǎng)將匯集從民國(guó)新粉彩“珠山八友”瓷繪，到近代現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師，中青年新秀近百件精品。無(wú)論從拍品數(shù)量還是品種門類都更加豐富，更具藝術(shù)觀賞性和收藏價(jià)值。如王琦繪制民國(guó)重要人物定燒瓷板中堂一對(duì)，汪野亭繪制民國(guó)重要人物定燒瓷板掛屏一套等。