2013年01月05日 16:25
來源：羊城晚報 作者：羊城

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徐悲鴻，《珍妮小姐畫像》

人們常說的“老油畫”其實是指自1887年李鐵夫先生留洋專門學(xué)習(xí)繪畫，及至民國時期接受教育的藝術(shù)家的作品。一般把林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟、顏文?諾瘸莆諞淮突遙閹塹難莆詼?，邦侊嗎u突掖醋韉淖髕吠吵莆嫌突?/p>

上世紀80年代末、90年代初，隨著亞洲四小龍經(jīng)濟的發(fā)展，他們的收藏市場也出現(xiàn)了第一次轉(zhuǎn)折，開始逐漸回到東方市場。這一時期，臺灣、香港的藝術(shù)市場開始火熱起來，很多港臺藏家開始涉足這一板塊。

市場現(xiàn)在對于早期油畫的認知度并不高是有原因的，這些老畫家還在世的可謂碩果僅存。因此，老油畫數(shù)量有限，量的問題是老油畫市場無法成為主流市場的關(guān)鍵。同時這些老油畫藝術(shù)家在美術(shù)史上處于的高度已基本確定，其作品價格也有了參照，所以這些作品的價格是沒有人可以左右的。這樣也就造成在拍賣上人為可操作的可能性很小，所以不會有熱鬧非凡的情景產(chǎn)生，人們大多是低調(diào)地進行這樣的收藏，鮮少有人會將這些作品拋售出來。雖然它不火爆，但升值的空間卻是巨大的，所謂慢工出細活。

很多時候，是需要時間來證明一件物品的好壞，“老油畫”具有獨特的藝術(shù)價值，它不是在創(chuàng)造一個一個的天價，而是在呈現(xiàn)這樣的價值，只是我們現(xiàn)階段對它的價值觀還不明確。比如說林風(fēng)眠的作品，在十年前只是二十萬到三十萬元，但其實它的價值卻應(yīng)該是遠遠高于這個價錢的，根據(jù)人們?nèi)辗e月累的了解，這種價值就慢慢地被體現(xiàn)出來了。而且當(dāng)價格達到一定高度的時候就很難再下降了，因為這成為了大家一個共性的認識，而不像當(dāng)代很多其他的手段，上下跌幅那么快速。

總體說來，“老油畫”的價值更多不是考慮技法、色彩，而是這批作者在美術(shù)歷史上起到的承上啟下的影響。如今在藝術(shù)市場存在眾多不確定因素下，老油畫是為數(shù)不多的可以確定的板塊之一。除了藝術(shù)家的作品具有高度藝術(shù)價值和審美價值外，加上這批畫家同時具有較高的國學(xué)修養(yǎng)，讓他們在美術(shù)史上的地位不容置疑，當(dāng)然這些都與他們作品的價格密切相關(guān)。第一批、第二批的油畫代表著兩種文化的交融，即東西方藝術(shù)精髓的結(jié)晶。

19世紀末20世紀初，一批雄心勃勃力求改良中國傳統(tǒng)繪畫的有志青年爭相出國留學(xué)，學(xué)習(xí)西方的繪畫技法和理念。他們在留學(xué)期間直接得到西方美術(shù)大師的指導(dǎo)，并將油畫東方化，如林風(fēng)眠、劉海粟，他們試圖把印象主義之后的藝術(shù)方式與中國的人文畫意境結(jié)合和升華。后來有一部分人沒有選擇回國，例如趙無極、常玉、朱德群等海外華人油畫家也有不凡的表現(xiàn)。同時也有一部分人對時代也有反饋，這里包括了一大批抗戰(zhàn)時期的畫家和描寫日常生活的畫家，這些畫家的努力使油畫這西洋語匯，找到了一部分對中國現(xiàn)實的接觸感和時代風(fēng)貌。

而對于作品真?zhèn)蔚谋嬲J也是一項巨大的挑戰(zhàn)，因為那個時候的作品大多風(fēng)格都很像，所以要分辨具體是誰的作品是需要一定專業(yè)水平的。上世紀80年代香港臺灣許多買家曾經(jīng)掀起過中國油畫的第一波收藏?zé)岢保l(fā)了大量出自專業(yè)畫家之手的“老油畫”贗品。這些贗品眼下隨著中國油畫身價日高也開始大批回流。要組織“老油畫”的拍賣，作品真假的問題也一直困擾著“老油畫”的拍賣，當(dāng)然也可以根據(jù)其他線索判斷出作品的真?zhèn)?，比如作者的生平，家庭線索，等等。

對“老油畫”需要的態(tài)度是最嚴格的戒律———那就是寧可錯殺，決不漏網(wǎng)。收藏“老油畫”需能直觀感知油畫發(fā)展的最原始狀態(tài)，構(gòu)架出油畫東漸的圖像史。而中國傳統(tǒng)繪畫體裁、門類繁多，時間跨度極大，憑一己之力集藏而能成體系，這目標是遙不可及的。相較而言，對“老油畫”的整體研究集藏要容易一些。藏家們需要有一定的知識儲備，也要了解一些必要的歷史文獻，在聽取專家意見的時候保持自己獨立的思考。與此同時，作品的新鮮度也是很重要的，現(xiàn)在很多情況是一件作品從一個拍賣行轉(zhuǎn)到另一個拍賣行，自然人們對于作品也會慢慢地感到疲倦。所以我們盡量去尋找一些未曾上過拍的，難度是比較大的。

近年來由于鑒定困難以及贗品的困擾，“老油畫”拍賣業(yè)務(wù)面臨困境。收藏“老油畫”對藏家來說會因為作品的真?zhèn)巍⒈４娴葐栴}而有困難，不過，由于當(dāng)代藝術(shù)價格上漲帶來的比價效應(yīng)，反而又是一個撿漏的機會。

(來源：《當(dāng)代藝術(shù)》，作者為天衡拍賣油畫部主管，有刪節(jié))

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