流派印始自明代，至晚清時進(jìn)入全盛時期，名家輩出。在高手如云的晚清印壇，吳讓之、趙之謙、黃士陵、吳昌碩四人可稱其中翹楚，有晚清四大家之稱。吳讓之之沖和，趙之謙之廣博，黃士陵之銛利，吳昌碩之渾穆皆能開風(fēng)氣之先，對后世印人影響深遠(yuǎn)。而論及晚清諸家對后世影響，另有兩位印人亦不可回避，一為稱西泠八家殿軍的錢松，一為融匯浙皖兩派，自出新意的徐三庚。此二家于刀法上皆有極深造詣，錢松首創(chuàng)披削之用刀，對其后的吳昌碩影響頗深。徐三庚治印由浙入皖，融匯諸家而上追秦漢，論用刀之表現(xiàn)力，徐氏可稱一流。本次西泠十周年慶典秋拍，特別將晚清四家并錢徐二家合為晚清六家專場，共集佳作近三十方，大多為常見于各大印譜的傳世名作，期待與各界藏家共賞佳印，領(lǐng)略前賢風(fēng)采。

5034 清·趙之謙刻壽山石曹籀自用印RMB: 80,000－100,000

趙之謙是鄧石如之后，獨具創(chuàng)新精神的大家。書畫篆刻皆有很高成就。其篆刻融合皖浙兩派，在秦漢璽印的基礎(chǔ)上，吸取秦權(quán)量、詔版、古錢幣、鏡銘及碑版等篆法入印，朱文生動活潑，白文穩(wěn)健雄渾，并創(chuàng)用北魏書體刻款，對后世影響極深。趙之謙印作傳世極少，此次我們有幸征得其佳作兩件，一為其自用壽山石“趙”字印，款以魏碑風(fēng)味刻出，三行六字，曰“悲盦儗漢碑額”，點明出處。此印為其常用之印，見于多處印譜及其書畫作品。另一件是其為曹籀所作姓名印，印仿漢式，用刀細(xì)膩，面目渾厚，且多見于名譜，為其傳世佳作。

5031清·錢松刻青田石陸佑自用印估價(RMB)： 200,000-300,000

錢松治印，胎息浙派諸家，但在刀法、篆法上都有所蛻變，他的用刀，以切帶削，輕淺取勢，富有頓挫起伏，故線條更為古厚生澀。雖列“西泠八家”殿軍，但刀法與浙派諸家皆有明顯不同，而其旨?xì)w與趙之謙有相契之處，趙之謙在其印論中有“漢銅印妙處不在斑駁，而在渾厚…此事與余同志者杭州錢叔蓋一人而已，叔蓋以輕行取勢，予則務(wù)為深入，又微不同。法其成則一也…”本場中有錢松佳作二方，一為“陸祐之印”，仿漢滿白式，乃為山水畫家陸祐所作，用刀略深，渾厚中有勁健之氣。另一方乃為名臣應(yīng)寶時所作雙面印，分別為“應(yīng)寶時印”與“永康應(yīng)敏齋詩詞文字之印”，皆作白文仿漢式，方圓兼?zhèn)洌瑘A渾厚重。此二印皆見于印譜著錄。

5041吳昌碩刻雙螭鈕壽山白芙蓉石劉體乾自用印估價(RMB)： 250,000-350,000

吳昌碩為西泠印社首任社長，詩書畫印皆造詣極深。其印從石鼓文出，結(jié)合吉金文字的結(jié)體用筆，樸茂雄健，自生新意，形成老辣挺勁，雄渾蒼古的獨特面目，在晚清諸家之中，異軍突起，成為最有影響的篆刻大師之一。本場中有為晚清重臣劉秉璋之子劉體干所作“蜀石經(jīng)齋”朱文印，平正渾厚，運(yùn)刀樸拙。此印曾為海上敬修堂舊藏，并有上博退還編號。為好友樊家榖所作“稼田”朱文橢圓章，得平淡天真之趣。為潘鍾瑞所作“香禪近僧”白文印，運(yùn)刀如筆，一似寫出。為程云駒所作“季良”、“程云駒”對章，印面不足一厘米見方，精到而能蒼古。芙蓉石“延陵”、“家機(jī)私印”對章，“延陵”作朱文，結(jié)體參以隸意。“家機(jī)私印”仿漢白文，平正醇和。諸印皆見于傳世印譜，不可多得。

5048清·黃士陵刻田黃石夔龍薄意閑章估價(RMB)： 600,000-800,000

黃士陵的篆刻運(yùn)刀爽利，不加修飾。白文取法漢鑄印中光整一路，以薄刃沖刀，體現(xiàn)漢印的方勁挺拔；朱文亦是鋒棱畢現(xiàn)。章法講究疏密穿插，線條鋒銳挺勁，光潔妍美，貌似無意中包含無盡變化。邊款以沖刀，亦獨具面目。本場中有黃士陵印作十一方，中有為廣東番禺收藏家潘儀增所作各式印章八方，其中“秋曉盦”印作朱白文排布，方圓兼?zhèn)洌臻g布置巧妙。“伯澄所得金石文字”長方朱文印，取法漢鏡銘文字，以直線為主，細(xì)勁爽利。“潘儀增”三字白文聯(lián)珠印，仿漢印式，平正中微有細(xì)節(jié)變化。“松園編詩”白文小印，亦仿漢式，以平正為主，而以微妙的空間與粗細(xì)變化平中見奇。“大潘皎如鶴出林”朱文印，線條細(xì)勁爽利，帶隸意，結(jié)字奇崛。“澄園藏書”，“伯澄過目”，“秋曉盦主”，無論朱白，皆能于平正中寓變化，細(xì)節(jié)處見精神。另有以龍門山摩崖中“福德長壽”四字所做隨形白文印，結(jié)體在篆隸之間，線條近漢鑿印而更為含蓄，方中寓圓，用刀質(zhì)樸。其上九印并趙之謙自用“趙”字印皆為趙鶴琴先生舊藏，多見于名譜出版。除此之外，尚有黃士陵五十一歲時為其好友俞旦所作昌化石白文印“俞氏伯子”，用刀果敢生辣。擬漢洗文所作田黃石夔龍薄意扁方章“書為心畫”，章法巧妙，寓巧于拙，可稱佳構(gòu)。且所用田黃石色如橘皮，細(xì)膩勻致，包漿油亮，撫之溫潤，雕工精湛，可謂佳石佳刻，盡善盡美。

5035 清·吳讓之刻青田石張樹伯自用對章估價(RMB)： 300,000-400,000

吳讓之是書法理論家包世臣的弟子，同時也是鄧石如“印從書出”的忠實擁護(hù)者與實踐者。他的篆刻運(yùn)刀清淺流動中有駿邁之氣，運(yùn)刀如筆，圓轉(zhuǎn)如意，真正達(dá)到書印合一之境。本場中一對其為張樹伯所作青田石對章，作于其六十一歲時，兩印一朱一白，章體碩大且皆為多字印，少清秀而多豪邁，可謂其晚年力作。

5036 清·徐三庚刻壽山石閑章估價(RMB)： 60,000-80,000

徐三庚是晚清諸家中銳意求新的大家。其習(xí)印從浙派入手，浸淫極深，所作浙派風(fēng)貌，置之西泠諸子中亦不啻多讓。后取法漸多，篆法為之一變，以爽利多變之切刀，配合瀟灑流變之結(jié)體，剛健婀娜，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之譽(yù)。本場中有其佳作六方。“問梅消息”及“玉伯”皆為玉伯所作，“問梅消息”為白文，仿漢印而加強(qiáng)疏密變化，布白考究。“玉伯”為朱文，闊邊加界欄，有勁健之氣。為李嘉福所做多字印二方，一為“笙魚審定書畫真跡”，朱文，略帶明人意，平和清麗。一為“石門李嘉福笙魚甫書畫印信”，白文仿漢，并有浙派風(fēng)味。為晚清重臣何維鍵所作“何維鍵印”、“芷舠”對章，白文仿漢，厚而能清，朱文以切刀成婉轉(zhuǎn)之勢，疏密夸張，皆為其典型面目。

西泠印社2014秋季十周年慶典拍賣會

▊預(yù)展：12月10日至12月12日

地點：浙江世界貿(mào)易中心展覽廳(杭州市曙光路122號)

▊拍賣：12月13日至12月15日

地點：杭州黃龍飯店(杭州市曙光路120號)

▊網(wǎng)上預(yù)展：www.xlysauc.com

12月15日(下午三時三十分)B廳

文房清玩·晚清六大家篆刻專場