2012年05月16日 20:06
來源：鳳凰財(cái)經(jīng)

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翰海2012春季拍賣會(huì)將于5月22-27日在北京嘉里中心飯店舉行，22-24日預(yù)展，25-27日拍賣。此次拍賣會(huì)將推出18個(gè)專場，共2400余件拍品。

持續(xù)穩(wěn)中求進(jìn)的路線，翰海2012春季拍賣會(huì)將延續(xù)以往全品類拍賣的專場規(guī)模，細(xì)化板塊，精化數(shù)量，突出審美價(jià)值。常規(guī)專場包括近現(xiàn)代、古代書畫，當(dāng)代書畫，古籍善本，油畫雕塑，金銅佛像，玉器，古董珍玩、銅鏡等，還將特別推出北京工美集團(tuán)藏書畫、工藝品，瑰寶堂藏珍、當(dāng)代紫砂、翡翠珠寶等專場，匯集名品佳作推出“翰海重要古董書畫夜場”。

中國書畫作為占有最多成交份額的市場主力板塊，行情的可持續(xù)性與未來的上升空間，一直被藏界所看好。特別是流傳有序、價(jià)值重要的名家名品，每一季拍賣都會(huì)成為最具影響力的市場熱點(diǎn)。

傅抱石細(xì)筆青綠山水佳作

傅抱石金剛坡時(shí)期的繪畫是其繪畫藝術(shù)的第一個(gè)高峰。翰海春拍將推出的傅抱石《青綠山水》，即是這一時(shí)期創(chuàng)作的精品。此畫作于1944年，此圖以宋元山水高遠(yuǎn)法構(gòu)思，遠(yuǎn)景千仞高山，飛瀑直下；中景云靄繚繞，近景樹木連綿，激流湍石。閣中高士斜倚憑欄，遠(yuǎn)望凝思。山石點(diǎn)染勾勒與傅氏皴法相結(jié)合，在色彩的運(yùn)用上，亦頗為大膽，遠(yuǎn)山清潤華滋，山下林木森郁幽深。但畫面又能渾然一體，氣勢(shì)蒼茫沉厚，別具一格。

從作品本身而言，《青綠山水》無疑是傅抱石最為杰出、最為珍貴的創(chuàng)作之一，從繪畫的表現(xiàn)技法來講，此件細(xì)筆青綠山水，在傅抱石山水題材作品中屬少見、稀有的一類。張大千曾贊傅抱石“開千年來未有奇，真圣手也?！碑嬛锈j有“抱石得心之印”。傅抱石對(duì)自己最為重要、最為精彩的作品才會(huì)加蓋此方印章。說明此件作品對(duì)傅抱石而言，是一幅非常自得的繪畫。

畫中題識(shí)云 “三十六年九月，乙藜先生將率多士出國考察中土建設(shè)。至深仰賴，謹(jǐn)奉此制，聊申微忱，并乞賜鑒?！睋?jù)題跋可知，1947年，傅抱石將此件“得心之作”贈(zèng)予好友錢昌照先生。作品為傅抱石原裝裱并自題簽，尤為難得。

詩書畫印完美結(jié)合的精品 鄒一桂《花卉八開冊(cè)》

著錄于《石渠寶笈》的鄒一桂《花卉》八開冊(cè)，每幅僅為18×22厘米，卻形神兼?zhèn)?、超凡脫俗。此?cè)頁經(jīng)清宮內(nèi)府收藏，畫面鈐有“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“嘉慶御覽之寶”等印鑒，畫冊(cè)夾頁上還鈐有“太上皇帝之寶”、“五福五代堂古稀天子之寶”、“八徵耄念之寶”、“避暑山莊”諸印，每一開都是詩書畫印完美結(jié)合的精品。

冊(cè)頁所繪梅花、桃花、桂花、蘭花、丁香等花卉，或重粉點(diǎn)瓣、敷色濃麗，或沒骨輕染、淡雅雋逸，構(gòu)思則別出心裁，不落俗套。例如桃花一開，就沒有選取整株整枝競相開放的俗套，而是畫出落英飄落水面的一瞬，將粉紅的桃花與綠色的海藻巧妙融為一體，色彩賞心悅目，可謂匠心獨(dú)具，極富詩意。

古董珍玩，明清官窯瓷器作為市場的熱點(diǎn)板塊，其價(jià)值被藏界所重視，行情亦得以充分的顯現(xiàn)。

清雍正 仿木釉五彩山水人物筆筒—存世稀少的官窯瓷器珍品

翰海春拍，將推出一件“清雍正 仿木釉五彩山水人物筆筒”，此器外底、足墻、口沿及器內(nèi)施木紋釉，外壁中部通景繪墨彩山水，并點(diǎn)染五彩裝飾。紋飾構(gòu)圖疏密有致，層次分明，水面的遼闊，林石的繁密，形成巧妙對(duì)比。筆觸上也極好的表現(xiàn)出多樣的技法，山石的皴筆層次清晰，樹木依種類不同或用點(diǎn)簇或用夾葉。彩墨結(jié)合，以墨筆為骨干，以青綠為主調(diào)，間雜些許鮮紅。整體畫風(fēng)體現(xiàn)出清代宮廷山水畫慣有的嚴(yán)謹(jǐn)富麗，文雅含蓄的特點(diǎn)。

以木秞地開光繪畫, 兼施墨彩、五彩的筆筒，款式十分特殊，為清代雍正時(shí)期所獨(dú)有。此件“清雍正 仿木釉五彩山水人物筆筒”為存世稀少的官窯瓷器珍品。

清代乾隆時(shí)期是中國玉雕史的高峰時(shí)期，尤其是乾隆二十四年，和闐玉貢重新恢復(fù)，清宮造辦處玉作，選用上乘玉料，琢制了大量的仿古青銅器的玉雕精品。其時(shí)玉作線條優(yōu)美，方直圓弧法度均勻。此件“清中期 白玉獸耳銜環(huán)龍鈕蓋瓶”器身通素?zé)o紋，質(zhì)地溫潤，形制規(guī)整，素雅秀美，充分顯示玉質(zhì) “體如凝脂，精光內(nèi)蘊(yùn)，質(zhì)厚溫潤，脈理堅(jiān)密”的特點(diǎn)，為清代宮廷陳設(shè)玉器的精品。

金銅佛像

翰海金銅佛像拍賣作為具有國際影響力的品牌專場，一直以突出學(xué)術(shù)與市場的雙重價(jià)值而備受業(yè)界認(rèn)可，尤其是在宗教藝術(shù)的研究與推廣層面，體現(xiàn)出專業(yè)的前瞻性與引導(dǎo)性。

2012春拍，翰海金銅佛像專場將推出中原、西藏、印度、尼泊爾、蒙古等不同地區(qū)各時(shí)期代表性的造像作品，精品包“十七世紀(jì) 西藏 白度母”、“十八世紀(jì) 西藏 上師”、“清嘉慶 銀鎏金嵌寶石賁巴瓶”等。

十八世紀(jì) 西藏 銅鎏金上師像

這是一尊被學(xué)術(shù)界及收藏界公認(rèn)的清代西藏銅鎏金上師像的代表作。上師是西藏佛教對(duì)具有高德勝行、堪為世人軌范者的尊稱，在藏傳佛教的修行中占有著重要地位。此尊造像側(cè)身跪坐，頭向左微傾，面帶微笑，輕松自在坐姿。面相方圓端莊，神態(tài)慈悲祥和，寫實(shí)的體現(xiàn)說法中，身、語、意的凝聚與貫通，形象生動(dòng)傳神，成功塑造出其作為宗教領(lǐng)袖的堅(jiān)毅性格。身著坎肩、袒右式袈裟，這是典型的西藏僧人裝束。衣褶線條流暢，衣紋質(zhì)地厚重，衣緣處鏨刻有精美紋樣裝飾，明顯吸收了漢地寫實(shí)性表現(xiàn)手法。方形卡墊陰線雕刻蓮花圖案，紋飾精美，工藝精湛，顯示出當(dāng)時(shí)工匠高超的工藝水平。此尊造像精湛的制作工藝，卓越的寫實(shí)手法，反映出西藏匠師高超的制作水平，堪稱清代西藏人物雕像的典范。

中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù) 推出羅中立代表題材佳作

將于5月25日即翰海拍賣第一天舉行的中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)專場，甄選多件創(chuàng)作精辟、價(jià)位合理的老一輩藝術(shù)家紙上精品，并首次聚焦70后藝術(shù)家的創(chuàng)作，擇其佳作以專題的形式敬獻(xiàn)藏家。 此次翰海推出老一輩藝術(shù)家的水彩及素描精品，有徐悲鴻的素描佳作，古元?jiǎng)?chuàng)作于70年代的鄉(xiāng)村題材水彩精品，以及李斛、蕭淑芳、馮法祀、孫宗慰、張安治、李樺、戴澤等前輩的小尺幅精彩之作，以饗藏家。 羅中立是中國當(dāng)代藝術(shù)大師級(jí)藝術(shù)家，其上世紀(jì)八十年代初的力作《父親》作為“傷痕美術(shù)”的起點(diǎn)，是中國美術(shù)史上的里程碑式作品，而之后創(chuàng)作的另一鄉(xiāng)土題材“大巴山”系列同樣受到贊譽(yù)，即將于翰海上拍的《清溪河》和《烤火》均為該系列的優(yōu)秀作品。陳丹青作于1970年代未至1980年代的“西藏組畫”是美術(shù)史上的重要?jiǎng)?chuàng)作，該寫實(shí)畫作富有民族、鄉(xiāng)土特色，沖擊了當(dāng)時(shí)長期盛行并嚴(yán)重教條化的主題性創(chuàng)作模式，一經(jīng)問世變震撼畫壇，此次上拍的《拉薩市集》正是其精辟之作。

當(dāng)代紫砂

隨著茶文化的起興，紫砂壺在收藏市場逐漸走熱。作為拍賣市場的潛力板塊，當(dāng)代紫砂前景可期。翰海2012春拍再度推出當(dāng)代紫砂專場，包括顧景舟、高海庚、周桂珍、江建祥等名家作品。專場一大亮點(diǎn)為“顧景舟 大提璧壺”， 較之以往的同款提梁壺，此件作品尺寸較大，更加突出壺嘴的秀挺，做工精湛，造型優(yōu)美，是顧景舟歷經(jīng)四次修改后的成熟作品，也是其創(chuàng)作的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。

1993年10月，年近八旬的顧景舟為促進(jìn)海峽兩岸的情誼，弘揚(yáng)紫砂陶文化的真諦，應(yīng)邀赴臺(tái)灣參加“宜興紫砂陶精品展”活動(dòng)。專場推出的兩件拍品“虛扁壺”、“雙圈壺”即參加了此次展覽，兩件作品造型簡約，線條流暢、光素?zé)o飾，自然而不失工巧，體現(xiàn)出典雅的藝術(shù)魅力。