2012年11月19日 14:22
來源：中國藝術(shù)報 作者：王瑾

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《國學研究院》 陳丹青

今年秋拍當代藝術(shù)有點“冷”

今年秋拍，在香港蘇富比拍賣結(jié)束后，油畫及當代藝術(shù)拍賣一度陷入洼地，不但高價作品價位相對較低，市場份額也顯著下降。比如，此次香港蘇富比秋拍“亞洲當代藝術(shù)”市場占有率下跌至5 . 73 %，為2009年至今的歷史最低點。油畫雕塑及當代藝術(shù)市場大起大落的背后都有哪些因素？

拍賣現(xiàn)場人氣不足

10月29日，北京誠軒在油畫雕塑專場取得了3599 . 16萬元的總成交額和80 . 41 %的成交率。該專場共推出97件拍品，成交78件，成交率比今年春拍提升12 . 7 %，成交額比今年春拍增加1934 . 88萬元。盡管該專場的總體拍賣成績?yōu)槭袌鎏嵘艘徊糠中判?，但現(xiàn)場的人氣不是很旺，拍場中大約1 / 3的座位是空的，且買家出手比較謹慎。許多作品落槌于估價之間，部分作品很難形成競價，從起拍至落槌僅經(jīng)過兩三輪競價。與去年同期相比，雖然成交作品數(shù)量增多，成交率有所提高，但成交總額和單品均價遠低于去年秋拍。此專場中除了推出林風眠、關(guān)良、常玉等早期藝術(shù)大師及何多苓、周春芽、劉煒、楊飛云等名家作品外，還推出了李青、秦琦、姚華、梁欣然、鄭維等青年藝術(shù)家的作品。但這些青年藝術(shù)家的作品價位與1970年之前出生的藝術(shù)家作品價位懸殊很大，而且拍場表現(xiàn)不夠穩(wěn)定，屢屢出現(xiàn)流標現(xiàn)象。

今年當代藝術(shù)秋拍市場不景氣，除了體現(xiàn)在拍場人氣上，還在作品質(zhì)量、高價作品的價位和數(shù)量上有所體現(xiàn)。10月31日，中國嘉德結(jié)束了為期4天的拍賣。在中國油畫及雕塑板塊， 4個專場總上拍量為224件，成交147件，成交率為65 . 63 %，成交總額為1 . 24億元，比今年春拍減少了23 %，環(huán)比去年秋拍減少55 . 34 %。另外，和往年相比，油畫雕塑專場的成交最高價明顯下降。比如， 2011年秋季北京誠軒油畫雕塑專場最高價作品為吳冠中作于1980年的《漁港》 ，成交價為1322 . 5萬元，遠高于今秋何多苓《海灘》的成交價690萬元。中國嘉德拍出的陳丹青《國學研究院》成交價為2070萬元，與今春拍出4025萬元的紅色經(jīng)典《革命理想高于天》相比，少了將近2000萬元，與去年秋拍5750萬元的徐悲鴻《珍妮小姐畫像》相比更是相差甚遠。

早期油畫行情穩(wěn)健

不過，總體來看，中國經(jīng)典油畫的市場行情還是相對穩(wěn)定的。目前，藝術(shù)品拍賣市場正處于調(diào)整期，無論拍賣公司還是拍賣市場的參與者，都希望能在擠壓市場泡沫的同時重新確立一套價值評判標準。

以中國嘉德秋拍為例，此次嘉德在油畫及當代藝術(shù)大板塊下的小板塊呈現(xiàn)出不同的發(fā)展狀況。相對當代藝術(shù)、寫實板塊等，早期藝術(shù)家作品的市場相對穩(wěn)定，李鐵夫、孫宗慰、林風眠等藝術(shù)大師的作品仍然備受關(guān)注。20世紀早期油畫家專場推出李鐵夫的《遙望瀑布》 ，該作以550萬元起拍，多位藏家競相出價，最終被電話委托買家以782萬元競得。李鐵夫是中國赴歐美研究西方油畫第一人，他的作品數(shù)量稀少，且傳世作品大部分藏于廣州美術(shù)學院，在民間流傳且有可靠發(fā)表的風景畫僅有兩幅。而這一專場中買家對孫宗慰作品的爭奪最為激烈。孫宗慰1942年作《蒙藏人民歌舞圖》經(jīng)過多輪競爭最終以253萬元的高價成交，另一幅1944年作《紅蓮》也以超出最高估價的價格成交。

北京華辰在中國油畫及雕塑部分的總成交額為2081萬元。其中，顏文樑的兩幅作品成為拍場競逐的熱點。 《冷月》是其藝術(shù)生涯中不可多得的精品，拍品估價僅為80萬元至120萬元，現(xiàn)場同時有五位買家與兩位電話委托爭奪，在經(jīng)過幾十輪的競價之后，最終以218 . 5萬元被電話委托買家收入囊中。 《雪霽》的估價與《冷月》相同，最終由同一電話買家以230萬元獲得?？梢姡袌鰺狳c由當代藝術(shù)逐漸向經(jīng)得起時間考驗的老油畫轉(zhuǎn)移。

北京榮寶拍賣油畫部李偉認為，之前大家關(guān)注的那批2007年、2008年的當代藝術(shù)家，他們的作品在市場上原來很紅火，現(xiàn)在整體上呈現(xiàn)崩盤趨勢。而老一代油畫家的經(jīng)典作品，一輩子只有幾件，學術(shù)性非常穩(wěn)定。

目前的當代藝術(shù)市場低迷，或許是受到今年的藝術(shù)品查稅風波和宏觀經(jīng)濟的影響。西泠拍賣油畫雕塑部負責人馬進認為，現(xiàn)在是當代藝術(shù)市場的一個谷底，是市場和藏家重新洗牌的過程?，F(xiàn)在許多人開始重新認知，尋找有繪畫性、生命力的作品，而不是像先前一樣局限于圖式化標準。

學術(shù)梳理成為重中之重

如今，當代藝術(shù)市場想維系2007年、 2008年那樣的行情，已經(jīng)不太現(xiàn)實了，可以說市場已經(jīng)在5年前就被“透支”了。“這主要是因為當代藝術(shù)背后有許多國外資本的介入。資本介入和商業(yè)的過度包裝，使市場價格在短期內(nèi)被瞬間放大，產(chǎn)生爆發(fā)性增長。當資本獲得一定的經(jīng)濟利益，就不再向市場投放，市場中的后續(xù)資金就跟不上了。以前的當代藝術(shù)市場是‘冬眠’ ，現(xiàn)在感覺是被長期‘冷凍’起來了。 ”李偉說。

當資本開始撤出，當代藝術(shù)市場的熱度就開始逐漸下降，學術(shù)梳理就顯得尤為重要。華辰拍賣中國油畫及雕塑部劉坤認為，當代藝術(shù)的學術(shù)批評、研究仍然很落后，缺少系統(tǒng)的研究和整理，僅僅是幾個老師、教授寫了幾本書，這些書可能還不是對當代藝術(shù)進行系統(tǒng)研究的書。中國當代美術(shù)史一般以星星美展為起點。上世紀90年代的藝術(shù)家只是靠畫廊做幾個學術(shù)性展覽，或者拍賣公司在圖錄上做些梳理分類。而這是遠遠不夠的，撐不起當代藝術(shù)的內(nèi)在價值。如果新的東西不挖掘出來，油畫雕塑及當代藝術(shù)的發(fā)展會受到很大限制。

劉坤說，學術(shù)研究最重要的價值在于獨立性。畫廊和拍賣行雖然有推介功能，但是力量太小，而且別人會認為“都是想賣自己的東西而已” ，這樣說服力也不夠。美術(shù)館偶爾也做學術(shù)梳理工作，可是現(xiàn)在的美術(shù)館也商業(yè)化了。所以，中國當代藝術(shù)仍然有許多問題亟待解決。現(xiàn)在許多人意識到這一點，正在努力改變這種狀況。如果當代藝術(shù)學術(shù)研究能有所進步，市場上也會很好地體現(xiàn)出來。

而如今，由于缺乏清晰的學術(shù)脈絡(luò)，當代藝術(shù)買家顯得迷茫，更多的是觀望市場。李偉建議，買家應(yīng)該做到熟悉市場脈絡(luò)和學術(shù)脈絡(luò)，不但要了解市場價格，還要了解作品本身的學術(shù)價值，只有這樣才會有更好的判斷力，做出更好的選擇。

對于今后的油畫雕塑及當代藝術(shù)市場發(fā)展狀況，李偉并不悲觀，他認為現(xiàn)在已經(jīng)到了西畫最好介入的時期。上一輪的價格泡沫和水分已經(jīng)被擠壓得差不多了，買家對畫家和作品有很大的選擇空間，在同樣的價格上有更好的選擇機會。馬進也對未來市場充滿信心，他感覺收藏圈子在不斷擴大，文化消費的份額在不斷增大。此外，各類藝術(shù)品收藏融合在一起的趨勢比較明顯。從社會閱讀方式上看，油畫必然會被越來越多的人接受。隨著中國和世界文化的進一步融合，中國油畫會有更多的發(fā)展空間。如果有重要作品出現(xiàn)，相信價格還會有大幅提升。作者：王瑾

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